狐狸奶奶：「你看我手中的這滴雨水還是原本的那滴雨水嗎?」
姊姊：「他們看起來都一樣啊！」
落下的雨，經過循環，最後還是會回到天上，等待下一次的落下。
它們不是同一滴雨水了，但它的某一小部分將會一直流傳下去。
編劇蓉詩在構思「離別─消失─死亡」這個主題時，
試著把對至親的思念，與對死後世界的想像交織在一起。
既然死亡不可避免，那麼就將死亡視為再生的必要條件，
於是，在某種程度上來說，不是完全地消失，而是生生不息。
《消失-神木下的夢》試著用更多輕柔但豐富的音樂來撫平離別的傷痛，
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目前分類：第四章床邊音樂會 (3)
- Nov 20 Fri 2015 14:40
《消失》音樂記事-生生不息的旋律
- Nov 11 Wed 2015 14:24
《長大》音樂記事
「我從哪裡來?」、「我就要長大了嗎?」、「奶奶睡著了嗎?」
關於孩子對於生命的疑問，究竟該怎麼輕輕地說?
【生命幻想曲】除了豐富的光影偶戲，
音樂更是一大功臣，串起一段一段的場景，與之巧妙結合；
在淺白而詩意的文字裡，
透過時而感性時而活潑充滿想像力的音樂敘述，
讓孩子與大人較平常更容易貼近生命教育。
《初生》的經驗，彷彿是為這三部曲訂下了一個基調，
而視覺設計強烈的美術風格也是榆鈞另一個音樂靈感的來源。
- Nov 10 Tue 2015 13:58
《初生》音樂記事-最初的悸動
【生命幻想曲】的偶戲「小」劇場，
道具布景不多，演員不多，連現場配樂也是一人hold全場，
而這位校長兼老師兼撞鐘兼各種職務的一人樂團，
就是我們的音樂設計-榆鈞。
榆鈞憶起2010年剛接下《初生》的音樂設計時，
一開始對兒童音樂很陌生，
是先透過文本和視覺設計的美術做發想，
憑想像去揣摩，再加入許多奇幻的聲響。
本來在台北已經做好所有的概念音樂，
但和劇組飛到法國馬賽與編劇蓉詩會合後，
發現實際排演起來，音樂調性不太符合故事走向與風格，
