〔新網記者歸鴻亭台北特稿〕 「長大」是所有人都曾經歷的過程，只是每個人「長大」的方式與際遇不同。
《長大的那一天》運用兩部投影機顯現真人與剪影交疊的映像效果。(歸鴻亭攝影)
旅法演員周蓉詩想要把「長大」這件事說給她的女兒聽，找來法國馬賽薩瑪利亞劇院與台灣的飛人集社劇團導演石佩玉，想編寫一齣戲劇，不只告訴她女兒，而是透過充滿幻想的偶戲幫助所有的小朋友長大。
於是，兩個女人延續台法混搭風格，一起製作了《長大的那一天》，周蓉詩說，故事中主角小男孩和小女孩從辦家家酒般的遊戲出發，小女孩對小男孩說，要趕快長大，要跟你結婚；故事第一段他們會碰到一個瞬間可以變男變女、半男半女的人，隱喻有關身分認同，是男還是女，喜歡做男還是做女。
《長大的那一天》漁夫釣人魚的橋段。(歸鴻亭攝影)
接著遇到抵死不想被漁夫吊起的人魚，呈現的是強迫與自願的強烈對比，當漁夫強迫把人魚釣上來變成人，自然顧人怨，如果他把釣桿拉高到水面上，讓想變人的人魚自動跳上來變人，不想變人的人魚仍然可以在水中攸遊自在，那漁夫反而會變成人人感恩稱謝的人。
最後，是把小孩變大的森林之王，讓他們嘗到了長大的滋味，卻發現長大不是這麼好玩，長大不是只有身體的長大，負擔也隨著變大，她和石佩玉一起創作以生命輪迴為主題的偶戲，找到對孩子說故事的最好方式，讓她們「長大」。
《長大的那一天》是「一睡一醒之間系列」第2部，上回說的是「初生」的故事，下回《消失─神木下的夢》則要告知「死亡」。周蓉詩說，她自己編劇、操偶，也說故事，當小男孩和小女孩「長大」後，故事又把他們小孩變回小孩，告訴他們將來總有一天要長大，結婚何必急在一時，那是將來的事，現在，玩家家酒就好。
飛人集社劇團導演石佩玉(右)與旅法演員周蓉詩(左)一起製作《長大的那一天》。(歸鴻亭攝影)
石佩玉則認為，「長大」並不光專屬於孩子，每個人在任何時候都在成長，永遠在面對自我的變化，無論是外在還是內在；成長會是一種能量，讓大人和孩子都能重新發現「長大」的祕密。
《長大的那一天》似兒童劇，卻可以說是親子的戲，呈現型態有真人，有剪影，還有手工刮畫，幕後使用兩部投影機，樂手王榆鈞用了近20種大大小小樂器現場配樂，透過人偶、剪影的搭配，在舞台上立體化呈現多樣化的視覺效果。
這齣戲今日起於台北牯嶺街小劇場一連演出演13場，台灣首演之後將至法國巡迴。
本文出處:《新網》 http://newnet.tw/Newsletter/Comment.aspx?Iinfo=5&iNumber=4659#ixzz23VDZy5J5
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