飛人集社 小孩也可以看

為什麼不直接對孩子說呢？

──訪問編劇周蓉詩

  

為什麼會有【一睡一醒之間】的系列故事？是因為小嘉嗎？

    小嘉在法國出生，我常帶她去看戲。在法國，劇場文化非常普遍，小朋友滿六個月就可以進劇場看表演。但是在觀賞那邊的戲劇表演的同時，發現法國的劇場文化和我所接觸的文化有很大的差異，我是一個東方人、台灣人，從一個媽媽的角度，我很想將自己的文化的東西教給小朋友，關於我所感受到的、所接觸到的、所長成的那些，在法國沒有這樣的東西。所以想做這樣的戲，不只是為了小嘉，東方文化很棒的東西，我想讓西方小朋友也可以看見。

 　　在西方的劇場裡，我看見很好的視覺，還有在態度上，看見他們是如何和小孩講故事、如何面對小孩，我認為這是很可取的一點。 台灣文化比較受美國、日本文化影響，在教導的方面，讓小孩看的東西常來自好萊塢、迪士尼。相較於美、日，歐洲較重視的是創意，更重要的是對小孩的態度，對不管是多小的小孩都很尊重，將他們視為未發展完全的大人。例如在我們的傳統文化裡，我們不會讓小孩有發言的機會，當一個大人要問一個小孩幾歲，你並不會直接問他，你的對話對象會是他的媽媽。在歐洲則情況不同，發問者直接和小孩對話，而不是另一個大人，因為小孩就是一個人，為什麼不直接問他呢？讓小孩有發言的機會，這是一個由小見大的例子。

　　而在做戲的時候，他們完全不擔心小孩看不懂。「看懂」到底是什麼？小孩看不懂的東西，大人就看懂了嗎？有時候不是「看懂」，而是一種啟發，或者是提供媒材去刺激他們，給一種形式、一個故事，或者是看戲的經驗。法國的劇場提供一個平台可以讓大人小孩去想、去接觸，大人小孩藉此平台互動，我認為是很好的。所以我想做《長大的那一天》這樣的一齣戲，將東、西方文化中好的東西融合起來，題材的部分，我找出幾個人生不能避免的階段，《初生》是第一部，第二部是《長大的那一天》，而第三部將會關於離別和消失。