兩年前的這一週，飛人正在馬賽準備10/25-10/27歐巡，
並無特意安排在這週介紹《消失》花絮，
直到FB讓人又愛又恨的回顧功能，
才驚覺，原來已經過了兩年。
整整兩年，以為結束的演出，卻又在相似的時間點籌備。
真的，在冥冥之中，
逝去的種種總會透過另一種形式，
來告訴你、提醒你，它們曾經真真實實地存在過。
是的，請相信，消失不是完全的消失。
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收集一堆枯葉要來做什麼呢?
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- Oct 21 Wed 2015 21:22
夢裡那些小事-《消失》製作花絮2
- Oct 17 Sat 2015 12:15
夢裡那些小事-《消失》製作花絮
《消失-神木下的夢》在2013年有幸成為兩廳院國際劇場藝術節的節目，非常
幸運地製作發展期可以在劇院的地下室排練場進行。
導演佩玉回憶起來，因為在地下室，感覺在那裏的時光有點像是故事裡有龍王
和狐狸的另一個世界....。
不過也因為在實驗劇場首演，評估其製作規模，有些部分不適合巡演，技術上
或者偶、服裝，因此衍生出「馬賽巡迴版和台灣巡迴版」……
就這樣，一齣戲在一年之中就改版三次，應該算是劇場奇葩，也破了劇團的紀
錄了。
【首演的實驗劇場白幕高~高~掛!】
【首演版才有的LED燈管】
- Oct 14 Wed 2015 23:48
第二章 告別的學習
我們該怎麼和孩子談論人生的最終回-死亡?
東西消失不見也許可以找回來，或者，再買個新的。
但換成是人「消失」不見了，我們還可以找回些什麼?
關於失去，我們要用什麼態度來面對?
如何學會告別，才是《消失》想要傳達的。
不論大人或小孩，都需要找到屬於自己轉換悲傷的紓解方式，
壓抑或迴避不談，就像是還沒清理傷口就直接拿紗布蓋住，
以為是自我保護，但卻讓傷口細菌感染。
- Oct 09 Fri 2015 14:13
長大之前，光影之後
其實，在演員謝幕的前一刻，劇場是沒有停止長大的一天。
對於規模不大(其實很迷你)的飛人而言，製作光影戲時，
有個場地大小及檔期都適合(也能負擔場租)的排練場也是難事之一。
畢竟要有足夠的深度、高度才能投射出演出所需的光影尺寸。
看似畫面簡單的光影戲，其實背後所耗費的心力遠比想像中的複雜許多!
使用OP(Overhead Projector，傳統投影機 )演出光影戲，
演員心思和手勢要非常~非常~非常地細膩，
平常排練除了操偶動作精確，也要與其他演員培養良好的默契，
更需要對螢幕上的投影有超強專注力與臨場反應，可以即刻調整任何不協調之處，
才能在正式演出將故事畫面與氛圍完整呈現!
- Oct 07 Wed 2015 20:46
長大的2D挑戰:從偶的角度看世界
《長大》別於《消失》和《 初生》，多了光影面具-大頭偶的演出，呈現另一
種「2D」視角的趣味性。
帶上這樣的面具後，必須非常清楚自己投射在幕上的面向是否正確，以及肢體
是否協調性、流暢，這並非只是帶著面具在幕後光源前隨意做動作就可以表演
的喔，必須不斷地練習，把自己身心變成偶，才能完整呈現角色!
大頭面具的操作原則就是：要讓自己的身體上半部形同古埃及的2D壁畫人物，
一般只有左右側面兩種面向，要讓自己的側臉輪廓清楚，肩膀要平行幕，
手腳不黏著身體，形體才會清晰。
戴上面具後，手腳也要配合面具放大動作，在螢幕上看起來才會協調，
