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收集一堆枯葉要來做什麼呢?
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收集一堆枯葉要來做什麼呢?
《消失-神木下的夢》在2013年有幸成為兩廳院國際劇場藝術節的節目,非常
幸運地製作發展期可以在劇院的地下室排練場進行。
導演佩玉回憶起來,因為在地下室,感覺在那裏的時光有點像是故事裡有龍王
和狐狸的另一個世界....。
不過也因為在實驗劇場首演,評估其製作規模,有些部分不適合巡演,技術上
或者偶、服裝,因此衍生出「馬賽巡迴版和台灣巡迴版」……
就這樣,一齣戲在一年之中就改版三次,應該算是劇場奇葩,也破了劇團的紀
錄了。
【首演的實驗劇場白幕高~高~掛!】
【首演版才有的LED燈管】
我們該怎麼和孩子談論人生的最終回-死亡?
其實,在演員謝幕的前一刻,劇場是沒有停止長大的一天。
對於規模不大(其實很迷你)的飛人而言,製作光影戲時,
有個場地大小及檔期都適合(也能負擔場租)的排練場也是難事之一。
畢竟要有足夠的深度、高度才能投射出演出所需的光影尺寸。
看似畫面簡單的光影戲,其實背後所耗費的心力遠比想像中的複雜許多!
使用OP(Overhead Projector,傳統投影機 )演出光影戲,
演員心思和手勢要非常~非常~非常地細膩,
平常排練除了操偶動作精確,也要與其他演員培養良好的默契,
更需要對螢幕上的投影有超強專注力與臨場反應,可以即刻調整任何不協調之處,
才能在正式演出將故事畫面與氛圍完整呈現!
《長大》別於《消失》和《 初生》,多了光影面具-大頭偶的演出,呈現另一
種「2D」視角的趣味性。
帶上這樣的面具後,必須非常清楚自己投射在幕上的面向是否正確,以及肢體
是否協調性、流暢,這並非只是帶著面具在幕後光源前隨意做動作就可以表演
的喔,必須不斷地練習,把自己身心變成偶,才能完整呈現角色!
大頭面具的操作原則就是:要讓自己的身體上半部形同古埃及的2D壁畫人物,
一般只有左右側面兩種面向,要讓自己的側臉輪廓清楚,肩膀要平行幕,
手腳不黏著身體,形體才會清晰。
戴上面具後,手腳也要配合面具放大動作,在螢幕上看起來才會協調,